由宇子的天平 由宇子の天秤

无懈可击的剧本和表演，没有一场废戏，但所刻画的道德困境过于压抑和沉重，以至于观感上并不友好。两场掏出手机录像的戏写/演得太好了，一边是步步紧逼的质问，一边是支吾其词的逃避。看似突兀的结局，其实也已在前文中做足了铺垫。

天山剧院厅。4.5/5，从谎言到真相的距离，需要的是真心，而真心与真心的距离，需要耐心、细腻和关爱，which完全是女性优势，影片毫不回避利益的权衡，甚至不回避由宇子对自己性别优势的应用，对访谈对象，对少女，但这里面有一种人的分寸，女性之间的care，终究是充满共情的质感的，尤其是面临困境时，这份质感有时就在多一次回眸，或是拿起镜头当武器里，讽刺的是，影片的窒息感和虚无感，恰来自balance的努力，在尊崇表面的社会里，真相如此令人窒息，美学也与之匹配，镜头几乎全手持，像是纪实本身，有甩摇也有正反打，可能是平衡叙事效率和现实情境，台词问什么是side，归根结底只有一个side，站在人这边。女主好像杨紫琼和林熙蕾合体。

谎言真相，人性权衡。这部电影的优秀就在于让观影者有一种身临其境的错觉，随着故事的推进，在每一个时间点观众都会或多或少的考虑：“如果是我该如何选择？” 在结局揭露之前一切都是开放式思考，这个思考过程才是这部电影的有趣之处。

2020.12.11“日本新片展” 大光明 前两天我刚看了一本小书，叫《十一种孤独》（by Richard Yates）。小说里描绘了人世间最常见的令人绝望的日常，人生就是人生的痛苦本身，因为其无解，所以愈见其悲。 而这部电影，完全一致的风格，写出了人世间的多少种无解的孤独。 追寻真相的导演被家人的丑闻所打败。 缺少关怀的少女身背的真实与虚伪。 无辜的人在现代传媒下的社会性死亡。 无力去爱自己女儿的爸爸。 大众传媒改变真实。 人人都是受害人，人人也都是加害人。 这就是这个世界的本质。电影的呈现非常残酷，不可避免会让人不适。但是残酷源于真实，就更具有毋庸置喙的分量。

两线部分交叠形成三段，一条别人的线，一条自己的线，起先只有别人的线，中间自己的线与之并行，后来别人的线中断，只剩自己的线。第二段还没结束时，还处于「瞒」的阶段时，就觉得应该把镜头转向自己，没想到最终的「转向自己」处理成如此表现式的符号表达，仿佛已死的水再度泛起涟漪，引人玩味。天平实际上也是电车难题的变形，到底是讳莫如深维持声誉以揭露暴行挽救一群人要紧，还是供认不讳名誉扫地而对得起良心面对一个人要紧？两个半小时，拍摄与剪辑给足了呼吸空间，充斥着沉默、压抑，又充满情绪张力的的留白。