浪淘沙

全面有声的早期电影：音响：海浪的重复使用有强烈的表意性；音乐：配合剧情发展而变化，隐隐的鼓声象征着命运的必然性；对白也录得清晰但是作为表演的手段之一做作呆板。 强烈的厌世感，宿命感，主题很很，但表现手段单一。

电影史意义上的好片，国片是“聊天艺术”，去掉对话会稍好……如果不是受《贪婪》的影响那么大就神了。拍船上的戏时，应该仅仅是在一个布景里，视点变换有点陡，不流畅，场景设计很赞。最喜欢阿龙举起石头要助探长一死，一个畏死闭眼，一个黯然作罢。好的“坏人”，坏的“好人”，死就是平衡。

2025-12-24 谁也不知命运会把你带到何方，于一切时中都是修行，不断重复。如同玩一个游戏，死了再来，每一局都不同，也许你会有所感悟提升，终归有一次你通关了，然后呢？

对于三十年代中国电影来说，还是非常具有先锋性的。片头用浪潮冲刷的方式呈现主创字幕的方式非常惊艳，令人眼前一亮。影片对声音的探索也可圈可点，不时加入的鼓点等等，令人印象深刻。影片中两位昔日对手/仇家隐喻当时武装对立的国共双方。这部影片被袁庆丰教授赞为“1930年代的中国新浪潮电影”。《黑白胶片的文化时态》有详文分析，可参考。

4.5//显而易见，《到自然去》与《浪淘沙》有异曲同工之妙，编导均通过近乎离奇的情节和臆想中的自然环境，对照出现实的荒诞、虚伪和违反人性。这两部影片尤其是后者的创作手法，显然已超越了现实主义的范畴，在这里，依稀可见存在主义哲学的色彩，它们出现于30年代中国影坛不能不说是一种奇迹。//朱剑,汪朝光著.民国影坛纪实.p220-221